杏彩体育登录现代建筑：钢筋混凝土框架的美学

杏彩体育网站20世纪20年代当代筑立的降生以钢筋混凝土为记号，即使当时很多作品运用的钢筋混凝土也很有限。对“活泼的查察者”而言，“混凝土筑立”意味着筑立看起来呈单体和立方形。恰是从奥古斯特·佩雷那里，柯布西耶进修到将钢筋混凝土视为最特出确当代布局质料，不过柯布西耶对付混凝土的视角与其先生佩雷区别。佩雷争持法国布局理性主义准绳，这一准绳正在学术上被奉为圭臬，凭据这一准绳，一座筑立的布局应当正在立面中有清楚的表达。正在佩雷看来，钢筋混凝土的浮现变换了这一守旧，不过没有使其失效；他将混凝土视为一种新的石材。

佩雷用钢筋混凝土从头解释了法国新古典主义—理性主义砌筑守旧。正在这个筑立里，既有独立的列柱，也有带护岸的布局墙；无论是独立式，照旧内嵌于墙内，布局都异常清楚

与佩雷区别，柯布西耶将钢筋混凝土视为实行筑造流程工业化的机谋。柯布西耶这一思念的初度呈现是多米诺编造（Dom-ino frame，1914）。该编造的提出取得了马克斯·迪布瓦的帮帮，它是由柱子和楼板组成的预造体例，独立于墙体和断绝。正在柯布西耶最早操纵多米诺编造的项目中，表墙即使正在布局上多余，但看起来仍像由砖石砌筑。但是，从1920年的雪铁龙住所（Citrohan House）起头，这种特点消散了，筑立造成了一个空洞的棱柱体。正在柯布西耶全部成熟的作品中，即使表墙是柱子之间的填充物，柱子也是被压造的，而且扫数表貌被刷上一层匀称的白色或者彩色灰泥。筑立墙体以是变得均质化和非物质化，落空了构造纪念，正如正在立体主义中，画作变得碎片化，落空其叙事纪念杏彩体育登录。筑立不再重述汗青，它变得拥有自反性。

正在这栋筑立中，混凝土框架被以为是独立于空间谋划的，是走向筑立流程工业化的一种机谋，而不是其先生佩雷所以为的一种讲话元素。现正在，该筑立被举动工业产物揭示

即使雪铁龙住所的布局被压造杏彩体育登录，但一系列技巧表示了其存正在。正在微妙表示逃匿的框架布局方面，柯布西耶的作品显示出与罗伯特·马莱—史蒂文斯（Robert Mallet-Stevens，1886—1945）、安德烈·吕尔萨（André Lurçat，1894—1970）、加布里埃尔·盖夫雷基安（Gabriel Guévrékian，1900—1970）等法国当代主义同侪的作品的区别。他们三人与柯布西耶相同，都曾加入1922年和1924年的秋季沙龙展，正在这两个展览中，新的“立体”风致变得一目了然。然而，假若咱们将柯布西耶正在1925年至1927年间策画的雪铁龙住所与马莱—史蒂文斯正在1924年策画的“别墅模子”（Project for a Villa）举办比力，就会发掘分别异常昭彰。

雪铁龙住所是一个简单的立方体量。其窗户启齿延长至转角处的钢筋混凝土柱，只留下该柱的厚度将窗户和周遭空间隔绝，毁坏了筑立的表正在体块感。因为窗户玻璃前置，险些与墙齐平，这种恶果取得巩固，墙体看起来就像一块薄的隔板。更进一步，由于筑立的扫数质地闭键由间隔较宽的柱子负担，窗户能够开成随意尺寸或形式，窗户与墙体的闭联，不再是图形与布景的闭联。相反，马莱—史蒂文斯策画的别墅是由立方体组成的金字塔形体块，厚厚的墙体被窗户穿透，窗户被墙的实体局部笼罩，不管这座筑立的策画企图怎么，它给人的印象是从一个实心砌块雕镂出来的。原形上，马莱—史蒂文斯曾正在1922年的一篇著作中声称，正在当代筑立中，筑立师和雕镂家的概念是一致的 ：“恰是住所自身成了妆饰的中央，就如一件标致的雕塑……成千上万的办法都有或许，未始意料的轮廓都能够被造造出来。”原形上，这部分墅的策画很或许源自1921年范杜斯伯格正在魏玛的推敲，这些推敲正在布局上同样含糊其词。正在这两个例子中，一系列犯罪规的房间沿着笔直楼梯井计划，出现出一种错误称、金字塔形的立方体布局。妆饰被如画的雕塑办法代替。

这是20世纪20年代起头筑造的一系列雪铁龙式住所中的终末一个。这栋住所是纯粹的棱柱体，是对体积而非质地的表达，墙壁看起来像一层薄膜，框架可被感知但不行见

雪铁龙住所与这种正在表部揭示其体块布局的碎片化对象正相反。这品种型的筑立是“多毛的立方体会合，是缺乏担任的表示。”柯布西耶曾给一位客户写道：“咱们一经习性了这类作品，它们如斯丰富，以致给人的印象就像人将其肠道掏出了身体。咱们以为这些应当留正在内部……屋子表部应当全部清楚。” 这些评判反响了柯布西耶对待当代手艺与筑立规定之间的闭联的观点。连续转变的手艺，使得筑立正在成效上高效，令人餍足，而且出现需求。不过，就如汽车的机器相同，屋子的手艺也该是逃匿起来的。屋子和汽车都是“对象—类型”——一系列丰富的成效被包围正在柏拉图式的表壳下面。

勒·柯布西耶 住所，1928年，佩萨克，策画图颜色的运用或许受到范杜斯伯格的影响，但柯布西耶将简单色彩应用到扫数立面或筑立群中，了范杜斯伯格对平面的独立，就如他拒绝立体主义的碎片化相同。与范杜斯伯格区别，正在20世纪20年代，柯布西耶更热爱土色和温柔色，但正在20世纪50年代，譬喻正在马赛的会合公寓中，他采用了风致派的一系列原调

即使柯布西耶排斥范杜斯伯格对筑立表观的碎片化执掌，但他策画的室表里示出范杜斯伯格用面来举办组成的影响，而且有时还会借用这位荷兰筑立师对室表彩色的运用。